Райан гослинг энтони хопкинс перелом

Рецензии и отзывы к фильму

Рецензия редакции

5 декабря 2011

Народ штата Калифорния против Энтони Хопкинса

Теодор Кроуфорд (Энтони Хопкинс), человек неопределенных занятий, но с большими деньгами, вынужден тратить внушительную долю состояния на частных детективов, чтобы следить за неверной женой. Преуспевающий помощник прокурора Уилли Бичем (Райан Гослинг), выигравший 97 процентов дел, принят на престижную и высокооплачиваемую работу и должен в двухнедельный срок распрощаться с прокуратурой, параллельно вникая в новый рабочий процесс. Кажется, только жена Кроуфорда и ее любовник не ведают хлопот, плескаясь в бассейне. Но плескаться им недолго: пока Бичем выбирает цвет обивки рабочего кабинета и выпивает бурбон с новым боссом, блондинкой (Розамунд Пайк), старые товарищи поручают ему напоследок простенькое дельце о покушении на убийство. Просто у мистера Кроуфорда испортилось настроение, он взял да и пальнул горячо любимой супруге в голову. Надо, наверное, добавить, что убедить ревнивца сложить оружие приезжает детектив Нанали (Билли Берк), полицейский переговорщик и по совместительству тот самый женин обожатель.

Если режиссер Грегори Хоблит не снимает фильм про полицейских – значит, он делает кино про войну. Третьего не дано. Всему виной трудное детство: папа был служителем правоохранительных органов, и это обстоятельство оказалось роковым. Сыну уже за шестьдесят, а полиция, расследования, оружие, тюрьмы, адвокаты и обвинители – все еще обязательные составляющие каждого его нового проекта. Уже и Ричард Гир защищал в суде Эдварта Нортона, обвинявшегося в убийстве, и Колин Фаррел на пару с Брюсом Уиллисом сидел в немецком плену, изображая адвоката. Теперь Хоблит заполучил Хопкинса и, естественно, заставил позировать на фоне тюремных решеток. Хопкинс улыбается и подмигивает, его оппонент Гослинг улыбается и делает бровками. Все эти перемигивания продолжаются несколько дольше, чем могло быть в идеале, да еще снабжаются время от времени какими-то топорными речами про правду и справедливость. Тем не менее, Хопкинс есть Хопкинс, особенно в злодейской ипостаси, а Райан Гослинг, хоть, конечно, не Джоди Фостер, но актер неслабый (в этом году он номинировался на Оскар за роль учителя-наркомана в «Полунельсоне»). И этот улыбчивый дуэт, подобно вовремя наложенному гипсу, помогает «Перелому» не развалиться окончательно от режиссерских проколов и сюжетных ляпов.

Александр Хасанов

25 февраля 2018

Александр Хасанов поставил оценку 6 и написал отзыв к фильму «Перелом»

Смазанная натянутая концовка, которая несколько выбивается из общего сюжета своей неправдоподобностью — логика начинает проседать. Но в целом довольно неплохой фильм. И если Хопкинс тут играет просто Хопкинса, то Гослинг довольно правдоподобно играет самовлюбленного, самонадеянного персонажа, который показывает эволюционное развитие в течение действия картины.

Понравилась рецензия? -1+–

Виктория Васильева

10 октября 2016

Виктория Васильева поставила оценку 10 и написала отзыв к фильму «Перелом»

Отличный сценарий, невероятно тонкая и точная игра актёров вкупе с красивой музыкой и планами создают безупречный кинопродукт, смотреть который — одно наслаждение. Для людей, интересующихся психологией взаимоотношений, эта битва двух вселенных, заключённых в телесные оболочки великого Энтони Хопкинса и подающего большие надежды Райана Гослинга, будет просто подарком. Фильм держит в напряжении до самого финала, который сценаристы сделали по-настоящему шикарным ( что редкость для многих даже очень хороших фильмов ). Мораль проста: всегда выигрывает тот, кто ничего не боится и никогда не сдаётся.

Понравилась рецензия? +4+–

Источник

Триллер «Перелом» (Fractured) — то кино, за которое мы все должны быть благодарны Netflix. Это не самый выдающийся фильм, крайне нишевый и рассчитанный на не самую широкую аудиторию, поэтому в прокате он бы просто не выжил. Но в видеосервисе, полагаю, ему уготована долгая жизнь — он достаточно увлекателен, в нем есть нерв и драма, а финальная отгадка оставляет долгое послевкусие. Вот про финал и захотелось написать — сравнить ощущения с вами, читателями. Все ли мы верно разглядели? И можно ли было вычислить ключевой твист заранее?

Промо фильма

Итак, «Перелом» рассказывает нам историю мужчины по имени Рэй, который вместе со своей женой Джоанной и дочерью Пэри совершает автомобильный переезд по американской глубинке. В дороге на лдной из остановок девочка падает в котлован строительной площадки и ломает руку. В ближайшей больнице дочь сначала долго не хотят обследовать, а затем вместе с матерью отправляют на один из нижних этажей, чтобы сделать необходимые диагностические процедуры. После этого Рэй забывается в тяжелом сне, а когда просыпается, узнает, что все вокруг считают, будто он приехал один и никаких жены и дочери с ним не было. После долгих поисков Рэй обнаруживает Джоанну и Пэри в подвале больницы, где их готовят к извлечению органов для «черных трансплантологов», но в то же время зрители видят, что мужчина находится в состоянии помешательства, полностью выпав из реальности.

Кадр из фильма «Перелом»

Так что же происходит в финале?

Когда Рэй, полагая, что все вокруг ему лгут, вырывается из комнаты больничной охраны, для него приглашают специального психиатра, который призван успокоить мужчину и докопаться до корней возникшей проблемы. В беседе с Рэем «мозгоправ» выясняет, что восемь лет назад мужчина пережил тяжелую психологическую травму, потеряв в аварии беременную жену. Доктор убеждает Рэя, полицию и своих коллег посетить автозаправку, где с Пэри произошел несчастный случай, и там все, кроме мужчины, приходят к выводу, что мужчина пережил психологический срыв, убил свою семью и только потом в бреду приехал в больницу.

Кадр из фильма «Перелом»

Рэй, впрочем, имеет иной взгляд на происходящее. Он считает, что в недрах больнице происходит что-то гнусное, а пробравшись в подвал обнаруживает в нем лабораторию по извлечению органов у доставленных в госпиталь больных. Прервав операцию над своим ребенком, Рэй увозит Джоанну и Пэри, однако зрители видят, что забрал он какого-то несчастного, находящегося под наркозом.

Как обнаруживается в финальных кадрах, Пэри не пережила падения на заправке, ударившись о бетон головой, а затем мужчина случайно убил и Джоанну, толкнув ту на торчащую арматуру. Тела жены и дочери все это время лежали в багажнике автомобиля Рэя — так что психиатр была права, мужчина утратил разум от горя и выстроил вокруг себя новую реальность, где его семья была жива.

Кадр из фильма «Перелом»

Ключевой момент срыва

Очевидно, что ключевым моментом «Перелома» становится эпизод с падением Пэри — именно здесь реальность уступает место искаженной точке зрения на происходящее. К моменту несчастного случая Рэй был полностью изможден и разбит, споры с Джоанной, его неудачи и проблемы выросли в огромный ком, способный раздавить любого. Гибель дочери запустила неконтролируемый процесс, первой жертвой которого стала супруга — Рэй просто оттолкнул Джоанну и та упала головой на торчащий из земли штырь.

Далее реальность разделяется с тем, что мы видим на экране. В реальности Рэй кладет тела дочери и жены в багажник автомобиля и едет в больницу, чтобы обработать рану на своей голове. В то же время, сам мужчина считает, что везет в госпиталь сломавшую руку после падения дочь. В больнице Рэй теряет сознание, а придя в себя, полагает, что реальность — это та история, что он придумал после несчастного случая и непреднамеренного убийства. Причем мужчина горячо уверен в своей версии и доводы окружающих врачей, охранников и полицейских считает частью зловещего заговора.

Кадр из фильма «Перелом»

Утрата реальности влечет катастрофу

К самому финишу истории мы наблюдаем за тем, как утрата прочной почвы под ногами влечет все более и более иррациональные поступки. В своей безумной погоне за фантомными женой и дочерью Рэй крадет оружие, подделывает документы, ранит доктора и убивает полицейского. То, что началось как трагический несчастный случай, с каждым новым шагом превращается в страшную цепь преступлений.

И тут история, наконец, обретает смысл. Главный герой фильма, столкнувшись восемь лет назад с невообразимой трагедией, оказался сломлен и не нашел возможности изжить боль. Единственный вывод, который он вынес из той беды, это то, что впредь ему стоит быть еще решительнее и не прогибаться под внешний мир. Так он и ведет себя в новых обстоятельствах — просто идет напролом, решая поставленную самим собой задачу, пусть даже и далекую от реальности. История Рэя в «Переломе» — драматическое предостережение о том, что ни одну психологическую травму невозможно пережить в одиночку, в той или иной степени психологическая помощь необходима, иначе последующее падение может оказаться еще более страшным.

Кадр из фильма «Перелом»

Подсказки по ходу фильма

Но вернемся к картине. Можно ли было обнаружить ключи к подлинному состоянию Рэя и тому, что произошло в реальности, на протяжении действия сюжета? С высоты уже увиденного я определенно говорю «Да». Подсказок было больше, чем достаточно, их просто необходимо было заметить и правильно интерпретировать.

Например, два момента отключения Рэя. Герой дважды в течение фильма впадает в забытье — в момент падения и удара головой и в больнице, когда передает, наконец, жену и дочь в руки врачей. Как оказалось, именно этот отрезок — выдуманная реальность, последовательность фантазий, в которых мужчина привозит дочь в госпиталь и вместе с супругой ждет приема доктора. До падения все реально, после пробуждения — когда персонал больницы пытается объяснить мужчине, что он приехал один — все реально. Между этими моментами забвения — безумие.

Кадр из фильма «Перелом»

Подсказки легко читаются в том, как ведет себя персонал во «сне» Рэя. Медсестры и врачи слишком много внимания уделяют вопросу донорства органов, явно выходя за пределы необходимых консультаций перед лечением перелома руки. Девочку зачем-то отправляют на томографию, хотя у нее всего лишь повреждена кисть, причем ее должны транспортировать в подвал, хотя позже мы видим, что все необходимые инструменты и аппараты находятся на первом этаже больницы. Затем явно больше, чем это нужно, в данный промежуток общения Рэя с администрацией упоминается трагедия, произошедшая с первой женой героя. Все это указывает на то, что показанное сформировано больной фантазией мужчины.

Наконец, камеры видеонаблюдения, установленные в больнице не фиксируют нахождения внутри госпиталя девочки и женщины, якобы прибывших вместе с Рэем. Больше того, авторы фильма тщательно избегают кадров, в которых мужчина находился бы вместе со своей семьей, наоборот, мы в основном видим либо его одного крупным планом, либо Джоанну и Пэри, сидящих отдельно. Это не самый очевидный художественный прием, но вполне действенный в данном случае.

Промо фильма

Далеко не каждый испытает восторг от того сюжетного поворота, какой придумали для «Перелома» его авторы — история получилась слишком трагичной и даже страшной. Но в этой смелости принести в жертву интриге ребенка есть большой плюс — до самого конца в страшный исход трудно поверить. И именно этим картина трогает больше всего — реальность всегда страшнее выдумки.

Смотрите кино и приходите пообсуждать. Будет еще интереснее!

Источник

serg иванов

3 396

03.08.2015

Комментировать

Нравится1Нравится1 человеку