На переломе куприн основная мысль

Наши эксперты могут проверить Ваше сочинение по критериям ЕГЭ
ОТПРАВИТЬ НА ПРОВЕРКУ

Эксперты сайта Критика24.ру
Учителя ведущих школ и действующие эксперты Министерства просвещения Российской Федерации.

Как стать экспертом?

Он писал их с тридцатилетнего возраста, но со временем охладел к ним и перешёл на прозу, хотя изредка писал стихи и в последующие годы. Своё истинное писательское призвание Куприн нашёл в повествовательных жанрах рассказа, очерка и повести.

Первый его рассказ «Последний дебют» появился в печати свыше ста лет тому назад — в декабре 1889 года. В художественном отношении он, конечно, был слаб. Последовавшие за ним произведения Куприна, например, повесть «Впотьмах», рассказы «Лунной ночью», «Психея», «Безумие», написанные в начале 90-х

Годов, тоже страдали несовершенством формы. Молодой писатель — что вполне естественно — не достигал выразительности образов, психологической глубины и правды характеров, реалистической жизненности картин действительности. Сюжетные положения в названных рассказах нередко были мелодраматичными, персонажи подчас выглядели психически неуравновешенными и склонными к экстравагантным поступкам, а изъяснялись они порою выспренним языком, да и авторский слог был несвободен от условной словесной «красивости». Впрочем, даже и в ранних прозаических опытах Куприна видно умение строить живой диалог, создавать реалистический портрет и красочную пейзажную зарисовку.

По природе своего писательского таланта Куприн был реалистом, и как художник он чувствовал себя уверенно тогда, когда прочно стоял на почве реальной действительности, изображая лишь то, что сам знал великолепно. Вот почему он всю свою жизнь – с отрочества и до глубокой старости — отличался неуёмной жаждой самому всё изведать, испытать всё, что доступно человеку, узнать как можно больше и до всего прикоснуться лично, непосредственно.

Пережитое и увиденное становилось содержанием его творчества, было исходным материалом для создания подавляющего большинства произведений. Уже среди ранних опытов Куприна есть немало произведений, покоряющих своей художественной достоверностью. Реалистически вполне зрелым является «Дознание» (1894) — рассказ из хорошо знакомого писателю военного быта. Куприн предстаёт здесь бытописателем казарменнной солдатской жизни, обличителем царской военщины, палочной дисциплины в армии, продолжателем традиций военно-художественной прозы Л. Толстого и В. Гаршина. В сущности, именно Куприн один из первых громко заговорил о бесправном положении русского солдата, безжалостно и жестоко истязуемого за самую ничтожную провинность. Описанная в «Дознаниии» экзекуция над рядовым Байгузиным, которого прогоняют сквозь палочный строй, предвосхищает аналогичную сцену истязаний в более позднем толстовском «После бала». Воплощением положительного идеала писателя выступает подпоручик Козловскй — совестливый интеллигент, правдоискатель, гуманный защитник солдат.

Чётко намеченные в «Дознании» темы и образы найдут свою дальнейшую художественную разработку в целой серии купринских военных произведений 90-х годов – в рассказах «Куст сирени», «Брегет», «Ночная смена», в повестях «Прапорщик армейский» и «На переломе» (или «Кадеты»). Сюда же непосредственно примыкает и рассказ «Поход» (1901). Казарменный армейский быт всюду изображён Куприным с позиции последовательного гуманистического и демократического мировоззрения, столь характерного для этого писателя. Военные рассказы были своеобразным прологом к знаменитой повести «Поединок».

Литературное творчество Куприна, неизменно питавшееся соками жизни, примечательно широтою охвата и глубиной эстетического исследования самых различных сторон современной писателю действительности.

В середине 90-х Куприн выступил смелым обличителем буржуазного, капиталистического общества, изнанка которого с большой художественной правдой показана в социально-психологической повести «Молох» (1896) — выдающимся произведении русского классического реализма. Писатель создал в повести сатирический образ промышленника и финансового дельца Квашнина, воспринимаемого как олицетворение алчности и жестокости капитализма – мира эксплуатации, хищничества и насилия, лицемерия и лжи, того мира, где всё продаётся и покупается и где совершается неумолимый процесс оподления человека (образы Зиненко, Свежевского). Критический пафос купринского «Молоха» направлен не только против социальных зол, порождаемых господством буржуазии, но и против буржуазного цинизма в области морали, в сфере семейно-бытовых отношений, основанных на корыстных денежных расчётах.

Осуждение и отрицание основ буржуазного общества связано в повести с образом чуткого и гуманистически настроенного инженера Боброва, психологически родственного Козловскому («Дознание») и Яхонтову («Поход»). Огромная заслуга автора «Молоха» в том, что, раскрыв классовый антагонизм общества, обнажив коренные противоречия буржуазной эпохи, он впервые в нашей литературе — притом даже ранее М. Горького – показал массовое выступление русского рабочего класса, взрыв его негодования, начальные, пусть ещё неудачные, усилия пролетариата подняться на борьбу за избавления от нищеты и эксплуатации. В «Молохе» Куприн достиг глубокого художественного раскрытия действительности — социального, бытового и психологического.

Враг общества, в котором человек порабощён человеком, Куприн внушал своими произведениями любовь к жертвам социального зла. Он охотно обращался к художественной разработке горьковской темы «дна», к показу экзотического мира люмпен-пролетариев — босяков, нищих, бездомных бродяг, воров («Пиратка», «С улицы», «Конокрады», «белый пудель» и др.). острым и устойчивым был интерес писателя к быту, жизни и нравам актёрской среды: работников цирка, художников, журналистов, литераторов. Тут целый ряд реалистических рассказов о горестной судьбе большой социальной прослойки людей искусства в буржуазном обществе: «Лидочка», «Лолли», «Пережитая слава», «Allez!», «По заказу», «В цирке», «На покое», «Локон», «как я был актёром», «Кляча»; сюда же примыкает и пьеса «Клоун».

Глубоким по своей жизненной и психологической правде произведением Куприна явилась, например, новелла «Allez!» (1897), проникнутая гуманистическим пафосом. Эту новеллу Толстой относил к числу лучших купринских созданий, называл её «прелестным рассказом», восхищался мастерским разоблачением в ней лжи и умением писателя срывать «фальшивую позолоту» с буржуазной цивилизации и морали, отмечал предельный лаконизм рассказа, его правдивость и точность художественных деталей. Под внешней сдержанностью авторского повествования скрыто глубоко человечное сострадание писателя к обездоленному человеку, брошенному в мир нищеты и обречённому на мучительную борьбу за кусок хлеба, за право на жизнь. Сиротская доля пятилетней девочки, превращённой в цирковую наездницу; полная ежеминутного риска работа искусной акробатки под куполом цирка, где человек всегда.